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在大小調(diào)和聲中，I、V、IV三個和弦習(xí)慣上叫做正三和弦，是構(gòu)成各類和聲序進的基礎(chǔ)。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以進入為旋律配和聲的課題了。正三和弦的變化形式以及其他的和聲材料，將在配和聲的實踐過程中逐步地加入。

為旋律配和聲的一般程序是：

1、旋律分析 通過分析，明確旋律的調(diào)、調(diào)式和簡單的曲式結(jié)構(gòu)。

2、和弦選擇 確定從旋律開始至結(jié)束的每一個音的和弦配置。

這并不意味著必須按音符的先后次序去選擇和弦。人們通常是首先在旋律的開端、樂句的結(jié)束，以及那些至富于和聲暗示的旋律片斷上開始工作。這些部位的和聲設(shè)計，有似于一個建筑物的骨架，會產(chǎn)生全局性的影響。骨架搭好之后，再根據(jù)已有的和聲條件，去為那些尚未有明確選擇的“中間地帶”作和聲填充。

和弦選擇，是為旋律配和聲的至重要的、同時也是至困難的一個環(huán)節(jié)。一個旋律音往往可能有多種選擇，隨著學(xué)習(xí)進程中和聲材料的積累，這個問題會越來越復(fù)雜。與和弦選擇直接相關(guān)的，還有和聲節(jié)奏、和聲風(fēng)格等方面的問題，必須花大力量加以解決。

3、低音設(shè)計 低音是四部和聲的“第二旋律”，應(yīng)力求流暢、完整和富于個性。低音線條必須在和弦選擇方案所規(guī)定的范圍內(nèi)活動，同時還要受到教學(xué)進度的嚴格限制，但這正是鍛煉自由寫作能力的有效途徑。

適當(dāng)?shù)奶M(不超過八度)可以增添線條的活力，但不宜使用同一方向的連續(xù)跳進(以四、五度分割八度所構(gòu)成的同方向跳進不在禁止之列)。 填寫內(nèi)聲部 平穩(wěn)、流暢，是四部和聲兩個內(nèi)聲部進行的基本原則。

此外，還必須考慮到和弦音重復(fù)與省略的正確性，合理的排列，聲部的音域限制，避免各種不良的進行(平行八、五度，聲部交叉，聲部超越，四部同向)等問題。有時候，往往會因為某一聲部進行上的困難，而不得不對已有的低音設(shè)計、和弦選擇方案作局部的甚至是較大范圍的調(diào)整。

終止

終止的功能：

一首樂曲、一個段落或樂思的結(jié)束，叫做終止。和聲的終止，就是標志著這些不同層次的結(jié)構(gòu)在停頓或結(jié)束時的和聲進行。

在大小調(diào)風(fēng)格的多聲部音樂中，終止的構(gòu)成雖然往往是旋律、節(jié)奏、和聲等多種因素共同作用的結(jié)果，但和聲卻是終止的主要標志。這是和聲結(jié)構(gòu)功能的體現(xiàn)，是為那個時代的音樂風(fēng)格所決定的。

人們在長期的音樂實踐中，已經(jīng)積累并整理出一套相當(dāng)完善的和聲語匯，終止式就是其中的一個重要部分。它們就像人類語言的句法和標點符號那樣，起到組織音樂語言的作用，并適應(yīng)各種語義表達。形形色色的和聲終止式，被安放在各種具有停頓或結(jié)束意義的結(jié)構(gòu)部位上，使音樂中那些層次不同的局部，既互相區(qū)分又有機地銜接起來。

終止的類別和應(yīng)用：

終止的類別，可以從幾個不同的角度劃分。

1、結(jié)構(gòu)分類樂段，是音樂中具有相對完整曲式的至小單位，是構(gòu)成一切較大型、復(fù)雜曲式的基礎(chǔ)。 樂段的終止，在音樂語言中具有典型的意義。

從和聲終止在樂段中結(jié)構(gòu)地位來看，存在著三種不同的形態(tài)。

(1) 結(jié)束終止(簡稱終止)這是以收攏性的和聲進行在樂段結(jié)束部位構(gòu)成的停頓。其結(jié)束的完滿程度，要根據(jù)終止式和聲進行的各種條件而定。

例58至后的六拍，是由V——I構(gòu)成的結(jié)束終止。

(2) 中間終止(半終止)

這是以開放性和聲進行在樂段內(nèi)部所構(gòu)成的停頓，一般應(yīng)與結(jié)束終止形成響應(yīng)。例58第三、四小節(jié)中I——V的進行是極為典型的。

(3) 補充終止 有時，在結(jié)束終止之后，再增加一組收攏性的和聲進行，叫做補充終止。它可以使樂段得到延長，主和弦更加鞏固。

2、和聲分類 根據(jù)和聲進行的性質(zhì)，終止式又可劃分正格終止、變格終止兩大類別。

(1)正格終止由V——I的和聲進行構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做正格終止。在音樂文獻中，除了像例58那樣的由V、I兩個原位三和弦構(gòu)成的正格終止外，更常見的是用V級的七和弦代替三和弦，以求得屬和弦對于主和弦的更積極的傾向和支持。IV——V——I的和聲進行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做復(fù)式正格終止。這樣的終止如同復(fù)式正格進行一樣，由于其特殊的緊張度和豐滿性，在實踐中被廣泛運用。IV級三和弦也常為II6或II所代替。

凡是由開放性的正格進行、復(fù)式正格進行所構(gòu)成的中間終止，都叫做正格半終止。參看前面已經(jīng)講過的例58第三、四小節(jié)。

(2)變格終止IV——I的和聲進行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做變格終止. V——IV——I的和聲進行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做復(fù)式變格終止。凡是由開放性的變格進行、復(fù)式變格進行所構(gòu)成的中間終止，都叫做變格半終止。

在古典主義和早期浪漫主義的音樂中，變格終止有時以補充終止的形式出現(xiàn)。它的獨立意義，遠遜于正格終止。直至19世紀中葉，歐洲各民族樂派興盛之后，各種形態(tài)的變格終止才逐漸流行起來。

3、語義分類

各種形態(tài)和類別的終止，在實際應(yīng)用都存在著完滿程度的差異。這要取決于終止式和聲進行的力度，結(jié)束和弦的節(jié)拍地位、排列、重復(fù)音等多種因素的情況。

按四部和聲寫作的一般規(guī)范，完滿的終止，必須由四、五度關(guān)系的和聲進行構(gòu)成，低音作四、五度跳進;作為結(jié)束弦的I，必須處于強拍、原位、根音旋律位置并有穩(wěn)定呈示的足夠時值。

凡不具備上述條件之一者，均屬于不完滿終止。

從某種意義上講，音樂也是人類傳遞思想感情信息的一種語言。它在語義很多微妙的感覺，往往就通過像終止式語義分類中這種更細微變化而表現(xiàn)出來的。